خلال جلسة “في أعماق العقول الخطرة” في “الشارقة الدولي للكتاب 2026”
كارين ديون وإليزابيث مور: الفضول لفهم دوافع الشر وراء افتتان القراء بالشخصيات المعقدة
الشارقة، 11 نوفمبر 2026
فتحت الروائيتان الأمريكية كارين ديون والبريطانية إليزابيث مور باب النقاش حول الأسباب التي تدفع القراء إلى الافتتان بالشخصيات الشريرة والنرجسية في الأعمال الأدبية، رغم ما تثيره من خوف ونفور، حيث شاركتا في جلسة حوارية ضمن فعاليات الدورة الخامسة والأربعين من معرض الشارقة الدولي للكتاب 2026، للإجابة عن سؤال: “لماذا لا نستطيع صرف أنظارنا عن الأشرار في الروايات؟”، واستكشاف الأساليب التي يلجأ إليها الكتّاب لبناء شخصيات معقدة نفسياً، تستحوذ على اهتمام القراء وتثير فضولهم لفهم دوافعها ومتابعة مصائرها.
وجاءت الجلسة بعنوان “في أعماق العقول الخطرة: الأشرار والنرجسية ولماذا لا نستطيع أن نصرف أنظارنا عنهم”، بمشاركة كارين ديون، مؤلفة روايتي التشويق النفسي “ابنة ملك المستنقع” و”الأخت الشريرة”، وإليزابيث مور، الروائية والصحفية ومؤلفة رواية “الرجل في الطابق الأوسط”.
واتفقت الكاتبتان، خلال الجلسة التي حملت عنوان “في أعماق العقول الخطرة: الأشرار والنرجسية ولماذا لا نستطيع أن نصرف أنظارنا عنهم” على أن انجذاب القراء إلى الشخصيات الشريرة لا يعني تقبّل سلوكها أو تبرير أفعالها، بل يرتبط بفضول إنساني لفهم ما يدفع بعض الأشخاص إلى التصرف بقسوة أو أنانية أو عدوانية، مؤكدتين أن تصوير العنف في الرواية ينبغي أن يخدم بناء الشخصيات وتطور الأحداث، لا أن يكون مجرد وسيلة لإثارة الصدمة.
كارين ديون: فهم دوافع الشر أساس بناء الشخصية
وأكدت كارين ديون مؤلفة روايتي التشويق النفسي “ابنة ملك المستنقع” و”الأخت الشريرة”، أن كتابة الشخصيات الشريرة تتطلب فهماً عميقاً لدوافعها النفسية والظروف التي أسهمت في تشكيل سلوكها، موضحة أن تقديم شخصية مقنعة لا يتحقق بالاكتفاء بوصف أفعالها القاسية، بل يستلزم الكشف عن طريقة تفكيرها وعلاقتها بالآخرين.
واستعرضت شخصية الأب في روايتها “ابنة ملك المستنقع”، التي تدور حول رجل اختطف فتاة مراهقة واحتجزها سنوات طويلة في منطقة معزولة. وأوضحت أنها صاغت شخصية الأب بوصفه شخصاً نرجسياً يفتقر إلى التعاطف، ويتعامل مع أسرته من منطلق السيطرة والشعور بالتفوق، بما يجعل سلوكه جزءاً أساسياً من الصراع النفسي الذي تقوم عليه الرواية.
وشددت ديون على أن تصوير القسوة في الأدب ينبغي أن يكون له مبرر فني، يساعد القارئ على فهم الشخصيات أو اكتشاف جانب من التجربة الإنسانية، مؤكدة أن توظيف الشر لمجرد إثارة الصدمة أو الترفيه يضعف قيمة العمل الروائي.
إليزابيث مور: الشخصيات المظلمة قد تكون بيننا
من جانبها، أوضحت إليزابيث مور، مؤلفة رواية “الرجل في الطابق الأوسط” أن اهتمامها بالشخصيات الشريرة ينبع من شغفها باستكشاف النفس البشرية، ومحاولة فهم الأسباب التي تدفع بعض الأشخاص إلى سلوكيات مؤذية أو أنانية أو عدوانية.
وأشارت إلى أن الشخصيات المظلمة ليست بالضرورة بعيدة عن الواقع أو استثنائية، فقد نصادف أشخاصاً يحملون هذه السمات في الأسرة أو بيئة العمل أو العلاقات الاجتماعية، دون أن نعرف حقيقة دوافعهم أو التجارب التي أسهمت في تشكيل شخصياتهم.
وأكدت مور أنها لا تضع لنفسها حدوداً مسبقة عند كتابة المشاهد القاتمة، ولا تجعل إعجاب القارئ بالشخصية شرطاً لبنائها، بل تسعى إلى الاقتراب من الواقع بتعقيداته وتناقضاته، وتقديم شخصيات يمكن فهم سلوكها حتى عندما يصعب تقبّله.
من حكايات الأطفال إلى عزلة المدن
وتطرقت الجلسة إلى حضور الخوف والعنف في الحكايات التقليدية الموجهة للأطفال، إذ ناقشت الكاتبتان كيف أدت بعض هذه القصص قديماً وظيفة تحذيرية من خلال تخويف الصغار وتنبيههم إلى المخاطر، في مقابل تنامي الحساسية تجاه تصوير العنف في أدب الأطفال المعاصر.
كما تناول النقاش العلاقة بين المكان والحالة النفسية للشخصيات، وكيف يمكن للمدن الكبرى أن تشكل بيئة خصبة للروايات النفسية، إذ قد يعيش الإنسان وسط آلاف الأشخاص ويظل يعاني عزلة شديدة. وأبرزت المناقشة أن الشعور بالوحدة لا يقتصر على الأماكن النائية، بل قد يتخذ أشكالاً أكثر تعقيداً داخل المجتمعات الحضرية المكتظة.
المفاجأة والحبكة المعقدة تبقيان القارئ مشدوداً
وفي حديثها عن تقنيات التشويق، أكدت كارين ديون أن تجنب الملل يمثل أحد أبرز التحديات التي تواجه الروائي، مشيرة إلى أهمية تطور الأحداث بصورة غير متوقعة، بما يدفع القارئ إلى مواصلة القراءة واكتشاف ما سيحدث للشخصيات.
وأوضحت أنها لا تعتمد بالضرورة على تقنيات ثابتة لاستكشاف الجوانب المظلمة للشخصيات، لكنها تحرص على أن تأتي تصرفاتها مفاجئة أحياناً، مع بقائها منسجمة مع طبيعتها ودوافعها داخل العمل.
بدورها، قالت إليزابيث مور إنها تميل إلى بناء حبكات متشابكة تتخللها تحولات متعددة، وغالباً ما تبدأ الكتابة وفي ذهنها حكاية تبدو بسيطة، قبل أن تتطور الشخصيات والأحداث نحو مسارات أكثر تعقيداً.
وأضافت أن بناء هذه العوالم يتطلب وقتاً طويلاً للتفكير في الشخصيات، وفهم أسباب تصرفاتها، وتوقع الخطوات التي قد تقدم عليها، معتبرة أن الملاحظة والتأمل يشكلان جزءاً أساسياً من العملية الإبداعية، حتى قبل البدء في كتابة النص.
وخلصت الجلسة إلى أن جاذبية الشخصيات الشريرة في الأدب لا تنبع من القسوة وحدها، بل من قدرتها على إثارة الأسئلة حول الطبيعة البشرية، وما تخفيه النفس من دوافع وتناقضات، فيما تكمن براعة الروائي في تحويل هذه التعقيدات إلى حكاية مشوقة تمنح القارئ فرصة للفهم دون أن تطلب منه تبرير الشر.
